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一路向西西瓜影院 文陈说|袁筱一:再谈林纾翻译激励的争议

发布日期:2024-11-07 08:02    点击次数:141

一路向西西瓜影院 文陈说|袁筱一:再谈林纾翻译激励的争议

  前一阵,罗岗教悔在他的一又友圈推选了樽本照雄的《林纾冤案事件簿》。一方面是罗教悔天然刷圈频率高,但信用在,另一方面也服气日本学者在贵寓考证方面的功夫,于是坐窝去找了来看,还的确有了不少收成。

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  林纾在中国作念翻译史的学者眼中,是体裁翻译的起始,天然不成略过。但因为某种从来莫得讲明晰过的原因,他不像其他的起始东谈主物那样,不错坦然被统统其后者跪拜。举例咱们这一代,除了少数专攻林纾翻译商榷的学者,关于林纾的格调基本接收了钱锺书的判断,虽然承认“林纾的翻译所起的‘媒’的作用”,但的确“漏译误译遍地王人是”,要津在于林纾欠亨任何一门外文。或者,这个判断也不错倒过来——钱锺书对林纾的“论”,也的确是倒过来说更为准确一些——即尽管从咫尺关于“翻译”的狭义判断而言,林译仍是不再能够作为翻译的范式,但在翻译所起的“诱”的作用方面,林纾仍然不失其价值。

  更意料的景色是,体裁翻译走过了一百多年的谈路,早已进了“直译”期间,译界除外的体裁读者关于译者的横暴数落之一是“华文不够好”,这时林纾反倒成了翻译“忠”与“好意思”的矛盾中,后者更为紧要的东谈主证。

《林纾冤案事件薄》【日】樽本照雄商务印书馆

  是以,若从翻译史的角度来说,林纾的身上并不株连“冤案”。最多也只是在数落他“化”得太多,竟至成了“讹”的同期,健忘了关于原本的磨砺,原文译文对照之下的数落有失客不雅良友。况且钱锺书先生从《说文解字》讲到南唐关于“小学”的释义,强调“‘译’‘诱’‘媒’‘讹’‘化’这些一脉通联、彼此呼应的意料……把翻译能起的作用、难于幸免的误差、所向往的最高田地,仿佛逐个透示出来了”,在磋议林译时,并莫得过于苛责林纾。

   然则《林纾冤案事件簿》注重叙述的却是另沿途并不为东谈主所知的“冤案”。关于这桩“冤案”,大精深作念翻译的东谈主大致只是模隐约糊地知谈,却并不以为其中真的包含一个何等大的事件,大致是这个事件更属于中国现现代体裁领域的起因。据《事件簿》追忆,林纾代表的是“古”的一方,站在其对面的“今”方的代表,一线的有陈独秀、钱玄同、刘半农等东谈主,稍稍和蔼少许、但也不异卷入的还有胡适、周作主谈主、鲁迅,致使是郑振铎,以一封假造的读者来信,在《新后生》上与林纾的《论古文之不宜废》伸开了论战,旨在让更多的东谈主关怀他们在其时未能引起太多爱慕的体裁观点。因为林纾的名声,也因为他对古文的和蔼的贯注,他被选成了诡计。

  这个事件,最终天然如故要关乎翻译的,因为刘半农们对林纾的数落,不成单纯地从头讲话、新体裁的“立”起原,而是要指出作为靶心东谈主物的林纾在翻译上的失当,从而绝对蹂躏其观点。是以,这个事件带出了另一桩真实的,作为翻译东谈主的林纾的“冤案”,亦即惯常对林译的品评。品评之中最有劲的字据是林纾居然将莎士比亚、易卜生的戏剧译成演义,绝对回天之力。这一冤案触及翻译史商榷,的确,樽本照雄举出的学术商榷著述,王人沿用了刘半农、胡适,致使是郑振铎早先的定论,合计林纾将莎士比亚的剧作译成演义,是对原文大大的不尊重。不外樽本照雄简略推翻了这一说法,指出不管是《吟边燕语》与莎士比亚之间,如故《梅孽》与易卜生的《群鬼》之间,王人隔着一个他东谈主的改写本。浅近地说,便是林译的原本不是莎士比亚和易卜生的脚本!原本的问题不单是是林纾作为个体译者的问题,更是阿谁期间的译者共有的问题。一则时分进攻,追想起版块来,的确等不起;另则寰宇体裁之间的换取,在阿谁期间,通过中介版块亦然不得不尔的选用。

  《事件簿》在翻译这件事情上,却也只可到此截止。其他关于林译的数落——与其说是数落,毋宁说是定性——比如增删,比如文言体,比如在原本的选用方面并非出于熟通西方体裁史的专科选用等等,是很难“洗白”的。林纾欠亨外文,与他东谈主合营的翻译秩序,天然在翻译的早期有其价值,但早已不再是今天的翻译环境能够认同的样貌。可能樽本照雄不知谈的是,今天中国翻译史的商榷者更是将林纾作为一个特例来看待。关于其价值的认定,并不依据本日之翻译伦理来逐个考量。反过来,想要依据本日之翻译伦理,为林纾的翻译逐个“洗冤”,就怕亦然行欠亨的。想必是因为这个原因,作家并莫得走得太远,基本只到原本的问题。因为这样多年以来,关于原本的忽略毫无疑问是林译磋议者的短板。

  不外说到底,“洗冤录”之类的东西劝诱东谈主的场地,是对“真相”的兴趣心。樽本照雄翻出一百年前的体裁“冤案”,照到了早已被渐忘的历史的边缘。只是历史并不在乎细节的真相,这就怕便是历史的优容,或者说历史的幽默吧。我想起十年前我方译过的《多米尼克·奥利传》,传主是个法国的翻译家和演义家,1950年代匿名写过一册其时名噪一时的情色演义,之是以能在严肃的体裁商榷者笔下成为传主,是因为她死后是法国二战后通盘儿的体裁寰宇,充满了迁延、贪心和斗智斗勇。我译得亦然花式滂湃,逢东谈主必说。可有一天,法国的一位现代体裁的教悔听完我的描绘之后,苍茫若失地说,半个世纪畴昔了,还有东谈主在乎吗?

  一个世纪畴昔了,还有东谈主在乎吗?这是我合上《事件簿》之后,独一萦绕在脑际的问题。和蔼地贯注着古文,观点“孔孟不可废”,以至于被安排在旧体裁标志地位上的林纾,却用“较平淡、较支吾、富于弹性的文言”所译的异邦演义,打开了新体裁的一页。我倒是服气,林纾以译者的身份走到历史前台,既是他的“冤”,大致亦然他的庆幸。

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作家|袁筱一(翻译家、我校外语学院教悔)

来源|文陈说

剪辑|吴潇岚一路向西西瓜影院



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